陶瓷是一个历史悠久且深入人心不可撼动的艺术形式存在, 也许在别的地区陶瓷是什么都不是很了解, 只是知道在中华大地上有着一个而闻名世界的地方瓷都景德镇, 它不是什么高消费地方, 也不是什么一线城市, 它只是一个在地图上不起眼的存在着, 可是它又是那样的屹立在艺术文化的顶峰遥遥几千年。

一、

    纵观现代陶瓷艺术显然有着瓷都景德镇的享誉一直处于陶瓷艺术的巅峰状态, 在陶瓷制作设计方面也是层出不穷, 在传统的制作陶瓷上载入现在的艺术风格可谓是把陶瓷意境又提高了一成, 隐隐有着新的趋势。

    比如饶有层层向上趋势发展的釉上粉彩、新彩釉里红、青花等等。

    粉彩是传统陶瓷艺术之一, 至今已经有三百多年的历史, 始见于康熙晚期, 后历朝流行不衰。尤其在改革开放以来, 粉彩在瓷器上有了更深远的发展, 其后更有许多具有健康的、清新的、具有创新型的粉彩瓷作品。且具有丰富的中国传统艺术的手笔, 在粉彩出现之后与中国画就有着深深地难解之缘, 因为就目前的陶瓷艺术创作而言, 主要形式还是有国画风格的。

    在粉彩瓷的绘制来说, 一般要经过, 打图、升图、作图、拍图、画线、彩料、填色、洗染、结果等工序。粉彩是先在瓷釉上勾上线条, 然后用含砷的玻璃白打底, 再将颜料施与玻璃白之上, 在将其颜色依深浅不同而洗开, 使花瓣与叶子有明暗之感。由于砷的乳浊作用, 玻璃白有不透明的感觉, 与各种颜料相融合之后, 便产生了粉化作用, 红彩变粉红, 绿彩变成淡绿, 其他颜色也都变成不透明的浅色调并可控制, 给人粉润柔和之感, 故叫”粉彩”。

    在画粉彩与新彩是有一定的差异的, 在画粉彩花鸟的工艺来说: 其一是在颜色方面来说, 粉彩花鸟在颜色烧之前和烧之后呈色会不一样。且粉彩在烧成后在瓷画上会形成一定厚度类似釉质的颜色层。光泽透亮、色彩淡雅、粉泽柔和、秀丽典雅的特点, 而且手感好, 尤其适应工笔重彩的装饰, 可达到艺术细腻的效果。而新彩在烧成后其颜色没有太大的变化, 也没有粉彩如釉质般光鲜亮丽。但新彩颜色发色稳定、品种多样、层次清晰、技法变现力强、操作简单、易于掌握。其二, 在表现手法来说, 粉彩工艺复杂, 要在填色和勾线条有分工的习惯, 且至少要烧两遍炉。其三, 在保存年限来说, 新彩本身含有与瓷釉结合的溶剂, 不需要覆盖雪白之类的保护层, 所以在新彩与粉彩保存的年限来说, 粉彩保存的年限比粉彩要久。

    而釉里红则是常见的釉中色彩窑变, 主要是在颜色处理完之后烧制时在高温的情况下产生窑变, 变成意想不到得色彩, 制作釉里红时先要对色彩有一定的熟悉, 在钩线时要一定的打型基础跟造型控制能力, 型打完之后上色时对颜色料控制的有着很高的要求, 因为一笔下去不可涂改刮掉。而且要有料的厚薄意识, 薄了产生不了窑变的效果, 厚了就会流下来毁掉画面效果, 釉中的陶瓷制作比较麻烦, 首先要喷一层厚厚的釉来打底, 画好之后还得喷一层薄的釉来覆盖它。

    在元代就有釉里红了, 当时的釉里红烧制条件有限, 所以烧制成功的案例不是很多, 可是到了洪武朝就有很多的釉里红烧制成功, 都快赶上青花瓷甚至比青花瓷还要多, 但是由于烧窑师傅对窑温控制不是很好, 所以还是产生很多烧制坏掉的瓷器或成暗黑的瓷器被列为败品销毁。

    清朝的釉里红烧制还算比较成功, 现对于历史上呈现出釉里红高峰时代, 从单一的颜色逐渐有层次烧制的又成功成为当时与青花瓷一树绽开的两支并蒂花。

    随着时代的进步有气炉代替烧制现今釉里红已经不是难事, 由于釉里红在古代烧制成功的不是很多, 所以80年代中期至90年代以来, 釉里红的收藏价值一直扶摇直上, 成为很多收藏家在拍卖会上对釉里红的定价很高, 有的甚至超过了千万港元。

    在陶瓷艺术方面, 景德镇可谓是领军城市, 从四面八方闻名而来的各个画家无不想一睹陶瓷艺术带来耳目一新的陶瓷艺术气息。每届陶瓷艺术博览会中所展现的艺术陶瓷都可以给人们展示出现代陶瓷艺术的浓情风韵。

二、

    一个从我们出生就出现在我们生活中的代名词, 陶瓷是以粘土为主要原料以及各种高温加工修饰所锻炼出来的易碎不易风化的陶瓷制品。像我们一般大部分人上街接触的都是中型的瓷器,譬如花瓶, 酒瓶, 瓷板等等许多展览品以及装饰物, 特别是外部城市的人大部分都不是很了解我们本土的陶瓷文化, 其实我们本土的陶瓷文化的表现方式是多种多样的, 不仅是放在家里的装饰品, 也有在鸟笼里的鸟食罐, 还有瓷凳以及许多耕种各样的表现方式, 特别是近些年逐步进入我们身边的陶瓷首饰, 尽管本土人不是很喜欢陶瓷首饰, 还是觉得陶瓷首饰不仅看起来笨重, 不如金银首饰那样的轻巧,还会没有那种精致的美感, 不过这仅仅是我们本土人部分人得想法,其实从外人口中听到的一些话语得知他们挺喜欢陶瓷的, 而且特别是听说有陶瓷工艺品以及陶瓷首饰的时候觉得十分的讶异, 都追着我们要给他们带一些去看看, 其实陶瓷在外面的市场应该是发展的很好的。

    在我们中国, 制作陶瓷的技术的产生很久很久以前的时候, 从另一个方面也可以说, 陶瓷发展史是中华民族发展史中的一个不可或缺的重要部分, 我们中国人在科学技术上的成就以及对美的追求渴望与塑造, 有很多地方都是途经陶瓷制作来体现的, 同时也就创造出了各式各样的精美陶瓷艺术作品。

    在很久以前, 景德镇早就出产了瓷器, 在宫廷里也有大部分是我们景德镇生产的瓷器, 并且还有许多官窑生产的都是瓷器, 瓷器的用途十分广泛的, 不但运用在外面的装饰物品上, 也有许多事用在家庭生活上的, 普及到许多方面桌布都已经深入到各个地方。其实陶瓷并不仅仅只是指一个含义, 它分为陶和瓷两大类。在景德镇的制瓷业上,瓷器的种类是纷繁复杂的, 在工艺上也可谓是有其自身的独到之处,也正因为是这样, 在对中国传统陶瓷的分类上不仅要考虑到的是技术, 还需要综合考虑历来传统的习惯分类方法, 并且也要结合古今科技认识上的变化, 只有这样多方面的考量, 才能更加准确的分类精致的陶瓷, 这在另一方面也证明了我们制瓷业文化的博大精深之处。

    陶瓷首饰是一种粉彩别样的首饰, 一般大部分人都非常热衷于金银首饰, 玉器首饰, 以及等等其他比较具有装饰意味的首饰类型,陶瓷是一样相当于新型的产品, 非常具有市场潜力, 具有新颖、独特的风格。与其它首饰相比, 陶瓷首饰原料取材方便、可塑性高、环保、价廉物美及设计空间大等优点, 因此具有很大的发展空间, 也在一定程度上拓宽了人对审美的视野, 不会仅仅局限在一些特定的物品上。随着社会的发展,时代的更新,陶瓷首饰肯定占据了一个相当大的比重,陶瓷首饰的造型出奇, 原材料还是用釉来铺底的, 表现出了一种别样的艺术形象。随着陶瓷的日益发展, 我国陶瓷首饰将以其特有的优势逐渐占领首饰的市场,考虑到材质、环保型、造型、与其它材料搭配的兼容性, 陶瓷首饰的发展空间和发展潜力是无可限量的, 可以创造美好的国内市场以及逐步进入国际市场。

    以上就是本人对陶瓷装饰饰品的了解。大多数从各个课程上学习的来的, 觉得还是陶瓷饰品这类小巧玲珑的比较合乎本人的心意, 在这个充满这着陶瓷气息的城市, 我们本土人士对陶瓷可谓是耳濡目染, 因为从小身边的人和事都离不开陶瓷这个圈。

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备注：文中图片为作者黄国科作品